編者：押野 武志［オシノ・タケシ］ (1965-) 日本近代文学、表象文化論。
著者：西田谷 洋［ニシタヤ・ヒロシ］(1966-) 日本近代文学。
著者：水川 敬章［ミズカワ・ヒロフミ］(1978-) 日本近現代文学・文化。
著者：千田 洋幸［チダ・ヒロユキ］(1962-) 日本近現代文学、現代文化、国語教育。
著者：竹本 寛秋［タケモト・ヒロアキ］(1973-) 日本近代文学、日本近代詩。
著者：諸岡 卓真［モロオカ・タクマ］(1977-) 日本近現代文学（ミステリ）、現代視聴覚文化（ビデオゲーム）。
著者：岩川 ありさ［イワカワ・アリサ］(1980-) 日本現代文学、クィア批評、トラウマ研究。
著者：佐藤 亮［サトウ・リョウ］(1986-) 日本近現代文学。
著者：横濱 雄二［ヨコハマ・ユウジ］(1972-) 日本近現代文学、現代視聴覚文化。
著者：榊 祐一［サカキ・ユウイチ］(1968-) 日本近代文学・文化、現代視聴覚文化（ビデオゲーム、アニメーション）。
著者：柳瀬 善治［ヤナセ・ヨシハル］(1969-) 日本近代文学、文学・文化理論。
NDC：361.5 社会学 >> 文化
件名：サブカルチャー
北海道大学出版会 日本サブカルチャーを読む [978-4-8329-3389-7] - 3,080円 :
【目次】
目次 [i-vii]
はじめに――日本サブカルチャーを読むための史的展望 001
一 本書の目的 001
二 日本におけるサブカルチャーの定義 002
三 対抗文化としてのサブカルチャー 005
四 一九七〇年代のサブカルチャー 007
五 カルチャー／サブカルチャーの境界の消滅 013
六 日本文化論とサブカルチャー ―― 一九八〇年代以降の展開 014
七 サブカルチャー批評の現在 020
八 本書の構成 022
I サブカルチャーの多様な展開
セカイ系文学の系譜――宮沢賢治からゼロ年代へ〔押野武志〕 031
一 セカイ系文学とは何か 031
二 賢治の世界認識 034
三 「世界」から「セカイ」へ 041
四 サブカルチャーとしての賢治 050
五 セカイ系文学の射程 055
山川直人『100%の女の子』における合成の機能――村上春樹の原作小説との対照〔西田谷 洋〕 061
一 はじめに 061
二 合成される『パン屋襲撃』 064
三 潜勢的なものの現勢化への抵抗 067
四 潜勢性と現勢性の対立の強化 073
五 レイヤーのコンポジティングと未了 075
『食堂かたつむり』試論――倫子のイメージをめぐって〔水川敬章〕 081
一 はじめに――自然派ワインを導きに 081
二 強くて可愛い娘の物語――小説『食堂かたつむり』 085
三 可愛い呆けた娘の物語――映画『食堂かたつむり』 092
四 小説への接近――絵本『りんごさんとるりこさん』とマンガ『食堂かたつむり』 097
五 おわりにかえて――倫子を回帰させる『食堂かたつむりの料理』 101
生と死の狭間で歌う少女――AKB48から美空ひばりへ、リン・ミンメイへ〔千田洋幸〕 107
一 アイドルの記憶装置としての『Show must go on』 107
二 焦土に歌う美空ひばり 109
三 死を呼び寄せるアイドル、リン・ミンメイ 115
四 “死の天使” ぱるるの誕生 120
ドライビングゲームにおいて、いかにして「物語」はマウントされるのか、あるいはされないのか〔竹本寛秋〕 129
一 問題設定 129
二 「物語」としてのドライビングゲーム――アーケードゲームからコンシューマゲームへ 133
三 『首都高バトル』が拡張した「プレイ経験」の質 138
四 二重の「プレイ経験」としての『グランツーリスモ』 142
五 『Forza Motorsport』における「プレイ経験」の継承と展開 148
六 おわりに 152
II キャラクターから複数の物語へ
〈操り〉という亡霊――東川篤哉『ここに死体を捨てないでください！』〔諸岡卓真〕 157
一 ユーモアミステリと〈操り〉 157
二 〈操り〉の拡張 159
三 〈操り〉の逆説 160
四 〈操り〉の崩れ 164
五 連鎖する勘違い 166
六 必然としての偶然 169
七 事件の真相 172
八 〈操り〉という亡霊 174
九 〈操り〉の誘惑 177
pixivという未来―― 「クィア・アダプテーション」としての二次創作〔岩川ありさ〕 181
一 pixivとジェンダー 181
二 「タグ」がつなぐオルタナティブな物語 184
三 「祈り」としての二次創作 186
四 「クィアな再解釈」の可能性 190
五 「腐女子ヘイト」という問題系 193
六 pixivという未来 194
〈関係〉を書くことの可能性――百合小説・中里十『君が僕を』論〔佐藤 亮〕 201
一 はじめに 201
二 「百合」というジャンル 203
三 ジャンルの問題 205
四 中里一の百合論 207
五 『君が僕を』論(1) ――枠組みと混交性 210
六 『君が僕を』論(2) ――解けない問いをめぐって 212
七 『君が僕を』論(3) ――構造の解明と解明不可能な謎 215
八 『君が僕を』論(4) ―― 二つの終わり 218
九 おわりに 220
ミステリとライトノベル――谷川流『涼宮ハルヒの憂鬱』シリーズにおける物語世界の構成〔横濱雄二〕 223
一 物語世界の表象 223
二 物語世界の動態 228
三 物語世界の操作可能性 233
四 物語世界の駆動力 238
五 物語世界の複数性 241
六 物語世界の代補と代表 245
III サブカルチャーを理解するための新たな枠組み
物語としてのゲーム／テレプレゼンスとしてのゲーム―― 『バイオハザード』を例として〔榊 祐一〕 253
一 はじめに 253
二 理論的考察 255
三 『バイオハザード』の分析(1) ――物語の水準に注目して 262
四 『バイオハザード』の分析(2) ――プレイ経験に関わる水準に注目して 268
五 おわりに 278
サブカルチャー批評の現在と未来―― 三・一一以後のサブカルチャー批評は何を表象すべきなのか〔柳瀬善治〕 287
一 はじめに 287
二 原爆とメディア―― 三島・ハイデガー・データベース 288
三 サブカルチャー批評における歴史的反復の問題 291
四 「資本主義の逆説的な帰結」としての「(偽の)崇高」 295
五 他者に開かれた「崇高」あるいは「絶対的退屈」からの開口部 300
六 「スーパーフラット」を読み替える――「襞」＝「空隙」としてのフラット 304
七 「平滑空間」としてのサブカルチャーあるいは「死者」と「未生の分子」をめぐる〈線〉 311
八 おわりに 「倫理的な形象の出現」と「接合可能性」―― 三・一一以後のサブカルチャーは何を表象すべきか 315
あとがき――戦前期の大衆文学論に触れながら（二〇一五年二月二四日 押野武志） [319-326]
初出一覧 [327-328]
執筆者紹介 [329-332]
人名索引 [1-7]
【メモランダム】
・執筆者略歴を転載。
押野 武志（オシノ タケシ）
1965年、山形県生まれ。東北大学大学院文学研究科博士後期課程満期退学。博士（文学）。北海道大学教授。専門は日本近代文学、表象文化論。著書に『宮沢賢治の美学』（2000年、翰林書房）、『童貞としての宮沢賢治』（2003年、ちくま新書）、『文学の権能――漱石・賢治・安吾の系譜』（2009年、翰林書房）、共編著に『日本探偵小説を読む――偏光と挑発のミステリ史』（2013年、北海道大学出版会）、『コレクション・モダン都市文化 第88巻 札幌の都市空間』（2013年、ゆまに書房）など。
西田谷 洋（ニシタヤ ヒロシ）
1966年、石川県生まれ。金沢大学大学院社会環境科学研究科博士後期課程修了。博士（文学）。富山大学人間発達科学部教授。専門は日本近代文学。著書に『語り 寓意 イデオロギー』（2000年、翰林書房）、『認知物語論とは何か？』（2006年、ひつじ書房）、『政治小説の形成』（2010年、世織書房）、『新美南吉童話の読み方』（2013年、双文社出版）、『文学理論』（2014年、ひつじ書房）、『ファンタジーのイデオロギー――現代日本アニメ研究』（2014年、ひつじ書房）、『テクストの修辞学』（2014年、翰林書房）など。
水川 敬章（ミズカワ ヒロフミ）
1978年、岡山県生まれ。名古屋大学大学院文学研究科博士後期課程満期退学。博士（文学）。愛知教育大学助教。専門は日本近現代文学・文化。論文に「サド裁判論――澁澤龍《彦》の戦術とその意義をめぐって」（『日本近代文学』2009年5月）、「太宰治、リパッケージ そして、『嫌われ松子の一生』」（『季刊iichiko』2010年7月）など。
千田 洋幸（チダ ヒロユキ）
1962年生まれ、岩手県出身。東京学芸大学大学院教育学研究科修士課程修了、立教大学大学院文学研究科博士後期課程満期退学。東京学芸大学教授。専門は日本近現代文学、現代文化、国語教育。著書に『テクストと教育―― 「読むこと」の変革のために』（2009年、溪水社）、『ポップカルチャーの思想圏――文学との接続可能性あるいは不可能性』（2013年、おうふう）、共編著に『村上春樹と一九八〇年代』（2008年、おうふう）、『村上春樹と一九九〇年代』（2012年、おうふう）など。
竹本 寛秋（タケモト ヒロアキ）
1973年、北海道生まれ。北海道大学大学院文学研究科博士後期課程満期退学。博士（文学）。鹿児島県立短期大学准教授。専門は日本近代文学、日本近代詩。論文に「山村暮鳥の〈戦後〉」（『人文』2013年8月）、「「風景」は雑誌ではない――山村暮鳥と詩雑誌『風景』」（『雲』2010年9月）など。
諸岡 卓真（モロオカ タクマ）
1977年、福島県生まれ。北海道大学大学院文学研究科博士後期課程修了。博士（文学）。北海道情報大学准教授。専門は日本近現代文学（主にミステリ）、現代視聴覚文化（主にビデオゲーム）。著書に『現代本格ミステリの研究――「後期クイーン的問題」をめぐって』（2010年、北海道大学出版会）、共編著に『日本探偵小説を読む――偏光と挑発のミステリ史』（2013年、北海道大学出版会）など。
岩川 ありさ（イワカワ アリサ）
1980年、兵庫県生まれ。東京大学大学院総合文化研究科博士後期課程在籍。立教大学・文教大学・都留文科大学ほか非常勤講師。専門は日本現代文学、クィア批評、トラウマ研究。論文に「「痛み」の認識論の方へ――文学の言葉と当事者研究をつないで」（『現代思想』2011年8月）、「境界の乗り越え方――多和田葉子『容疑者の夜行列車』をめぐって」（『論叢クィア』2012年11月）、「「セルフポートレート」の方へ――「イケメン」をめぐるポリティクス」（『ユリイカ』2014年9月）など。
佐藤 亮（サトウ リョウ）
1986年、宮城県生まれ。北海道大学大学院文学研究科博士後期課程在籍。専門は日本近現代文学。論文に「村上春樹「レキシントンの幽霊」論：反復される集約：幽霊、犬、コレクション」（『日本近代文学会北海道支部会報』2013年5月）など。
横濱 雄二（ヨコハマ ユウジ）
1972年、北海道生まれ。北海道大学大学院文学研究科博士後期課程満期退学。博士（文学）。甲南女子大学准教授。専門は日本近現代文学、現代視聴覚文化。共著に『天空のミステリー』（2012年、青弓社）、『日本探偵小説を読む――偏光と挑発のミステリ史』（2013年、北海道大学出版会）など。
榊 祐一（サカキ ユウイチ）
1968年、福岡県生まれ。北海道大学大学院文学研究科博士後期課程修了。博士（文学）。台湾・南臺科技大學應用日語系助理教授。専門は日本近代文学・文化、現代視聴覚文化（主にビデオゲーム、アニメーション）。共著に『ヴィジュアル・クリティシズム――表象と映画＝機械の臨界点』（2008年、玉川大学出版部）、論文に「明治十年代末期における「唱歌／軍歌／新体詩」の諸相」（『日本近代文学』1999年10月）、「ビデオゲーム／物語／テレプレゼンス」（『層――映像と表現』2008年8月）など。
柳瀬 善治（ヤナセ ヨシハル）
1969年、三重県生まれ。広島大学大学院社会科学研究科博士後期課程修了。博士（学術）。台湾・靜宜大學外語學院副教授。専門は日本近代文学、文学・文化理論。著書に『三島由紀夫研究――「知的概観的な時代」のザインとゾルレン』（2010年、創言社）、共著に『近代の夢と知性』（2000年、翰林書房）、『戦間期東アジアの日本語文学』（2013年、勉誠出版）、共訳に『グラウンド・ゼロを書く』（J・W・トリート著、2010年、法政大学出版局）など。
