『世界を一枚の紙の上に――歴史を変えたダイアグラムと主題地図の誕生』(大田暁雄オーム社 2021)

著者：大田暁雄［おおた・あきお］(1981-)　デザイン研究家（ダイアグラム・主題地図を中心とした情報視覚化の研究）。グラフィック・デザイナー。
カバーデザイン：鈴木成一デザイン室　
NDC：002.7　知識．学問．学術 >> 研究法．調査法
備考：雑誌『アイデア』(誠文堂新光社)の連載を書籍化。

世界を一枚の紙の上に歴史を変えたダイアグラムと主題地図の誕生 | Ohmsha

世界を一枚の紙の上に歴史を変えたダイアグラムと主題地図の誕生

作者:大田暁雄
オーム社

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【目次】
目次　[003-005]
まえがき　[007-008]
反例　[009]

第1部　「自然画」と生態学的視線の芽生え　010

1章　世界を一枚の紙の上に：近代デザインの祖としてのアレクサンダー・フォン・フンボルト　012
　　1-1. 自然世界のミニアチュール――垂直植生分布図と生態系の目覚め　013
　　　　1-1-1. ダイアグラムと絵画の共存
　　　　1-1-2. 地球規模の相対的リファレンスとして
　　　　1-1-3. 自然現象から人類の生活まで
　　　　1-1-4. 個別事象の記述から全体の再構築に向けて
　　　　1-1-5. 「自然画」のバリエーション

　　1-2. 地球と生命の起源――創造論的世界観から生態学的世界観へ　024
　　　　1-2-1. 地図上に現れた自然現象
　　　　1-2-2. 地質学と洪水
　　　　1-2-3. 生物の生態分類の幕開け
　　　　1-2-4. 垂直植生分布図の先駆者スラヴィ［Jean-Louis Giraud-Soulavie］
　　　　1-2-5. ツィンマーマン［Eberhard August Wilhelm von Zimmermann］の世界動物地図
　　　　1-2-6. 野生植物の生育限界
　　　　1-2-7. リッター［Carl Ritter］による自然アトラス

　　1-3. 「見ること」と「測ること」の融合　034
　　　　1-3-1. ゲーテ［Johann Wolfgang von Goethe］の世界風景図
　　　　1-3-2. フンボルトによる等温線の発明
　　　　1-3-3. 垂直植生分布図への結実
　　　　1-3-4. 結び

2章　「コスモス」の視覚化：ハインリヒ・ベルグハウスの『自然アトラス』とフンボルティアン・グラフィズムの展開　041
　　2-1. 世界の計測　042
　　　　2-1-1. 物理的側面から見た世界像
　　　　2-1-2. 「自然アトラス」の誕生

　　2-2. 地図学的言語の革新　044
　　　　2-2-1. 気象学
　　　　　　熱
　　　　　　風
　　　　　　雨
　　　　2-2-2. 水圏学
　　　　　　潮汐
　　　　　　海流
　　　　2-2-3. 地質学
　　　　　　起伏の科学的表現「等高線」
　　　　　　火山と地震
　　　　　　層序学［stratigraphy］的断面図と古生物
　　　　2-2-4. 地磁気学
　　　　2-2-5. 植物地理学
　　　　　　垂直植生比較図と植物区系図
　　　　　　栽培植物の分布域と限界
　　　　2-2-6. 動物地理学
　　　　　　鳥綱の分布図
　　　　　　哺乳綱の個別分布地図
　　　　2-2-7. 人類学・民族学

　　2-3. コスモス理念と地図学的才能の融合　066
　　　　2-3-1. 『コスモス』の身体
　　　　2-3-2. 地図学的な才能の集結

　　2-4. 『自然アトラス』の波及　067
　　　　2-4-1. 英国版『自然アトラス』
　　　　2-4-2. 直弟子ペーターマン［August Heinrich Petermann］の活躍
　　　　2-4-3. 『コスモスのアトラス』
　　　　2-4-4. 結び

第2部　近代社会のタブロー　074

3章　「社会」を描く：国民国家の確立と初期の統計グラフィック　077
　　3-1. 統計と国勢視覚化――人工、面積、経済　078
　　　　3-1-1. 政治経済「アトラス」
　　　　3-1-2. 都市の面積と人口の比較
　　　　3-1-3. 人口の分布と出生の哲学

　　3-2. 教育改革と倫理の統計学　085
　　　　3-2-1. 近代市民社会の教育改革
　　　　3-2-2. 道徳統計と徳育
　　　　3-2-3. 社会物理学と「平均人」

　　3-3. センサスの整備と産業革命　091
　　　　3-3-1. 人口と生活空間
　　　　3-3-2. 産業地図

　　3-4. 近代化の功罪――パンデミックと視覚的推論　095
　　　　3-4-1. 自然地理学的アプローチ
　　　　3-4-2. ロンドン 1848-1849 ――グレンジャー［Richard Dugard Grainger］の地図
　　　　3-4-3. ロンドン 1848-1849 ――ファー［William Farr］のダイアグラム
　　　　3-4-4. ロンドン 1854 ――スノウ［John Snow］の地図
　　　　3-4-5. 結び

4章　再組織化される国土　シャルル・ジョセフ・ミナールの流動地図　105
　　4-1. 「ナポレオンのモスクワ遠征地図」の忘れられた作者　106
　　　　4-1-1. フランス産業革命の到来
　　　　4-1-2. 移動のダイアグラム化
　　　　4-1-3. 流動ダイアグラムから流動地図へ
　　　　4-1-4. 鉄道時代が生んだ流動地図

　　4-2. 流動地図が描く「水路と陸路の戦争」　114
　　　　4-2-1. 「大ダコの触手」
　　　　4-2-2. 目による計算と精神による計算の相補性
　　　　4-2-3. 鉄道が変えた都市・農村の距離

　　4-3. 流動地図の変容――ハンニバルとナポレオンの遠征図　119
　　　　4-3-1. ハンニバル行軍地図
　　　　4-3-2. ナポレオンのモスクワ遠征地図
　　　　4-3-3. ハンニバル地図とナポレオン地図の共通性
　　　　4-3-4. 並置の意味

　　4-4. 「目による計算」のために　126
　　　　4-4-1. 比例図形と人口重心
　　　　4-4-2. 円の問題
　　　　4-4-3. 市場圏の算出
　　　　4-4-4. 視覚化の原則
　　　　4-4-5. 結び

5章　政策としての統計図表　エミール・シェッソンの『図的統計アルバム』　135
　　5-1. 産業化と図的統計　136
　　　　5-1-1. 統治と統計
　　　　5-1-2. 産業主義思想と万国博覧会
　　　　5-1-3. 国家管理のための視角的エビデンス

　　5-2. シェッソンの理論的準備――1878年パリ万国博覧会　141
　　　　5-2-1. パリ万博1878 ――統計グラフィックの繚乱
　　　　5-2-2. 図化様式の類型分類

　　5-3. 『図的統計アルバム』　147
　　　　5-3-1. 流動地図の応用
　　　　5-3-2. 面積比例とその分割
　　　　5-3-3. 面積比例シンボルとその分割+等高線
　　　　5-3-4. 時間と空間
　　　　5-3-5. コロプレス+経時的な円環ダイアグラム（面積比例シンボルの時系列変化）
　　　　5-3-6. バラ型
　　　　5-3-7. 時間地図
　　　　5-3-8. 影響
　　　　5-3-9. 結び

第3部　地球の再組織に向けて　162

6章　地球の「描き方」　エリゼ・ルクリュの地図批判　165
　　6-1. 自然のイメージ　166
　　　　6-1-1. 地図への疑念
　　　　6-1-2. 平等社会の実現に向けて
　　　　6-1-3. 「隠れた調和」
　　　　6-1-4. 「大いなる家族」――ユマニテの敷衍

　　6-2. 地球を描く　171
　　　　6-2-1. 自然そのものから学ぶために――慣例的アトラスの問題
　　　　6-2-2. 地球は丸い、地図は平たい
　　　　6-2-3. 大地の起伏を喚起せよ
　　　　6-2-4. 「レリーフ主義」――起伏の直接的知覚
　　　　6-2-5. 地球の丸みを再現する
　　　　6-2-6. 知覚を支える縮尺の「正しさ」
　　　　6-2-7. 光と空気を圧縮する
　　　　6-2-8. 「レリーフ地図」――新しい地図制作法

　　6-3. 大地球儀――国境なき、大地そのものの表象　184
　　　　6-3-1. 「リリパット人の地球」
　　　　6-3-2. 地球の一体性
　　　　6-3-3. 地図学と「地球儀学」
　　　　6-3-4. 「大いなる家族」の神殿
　　　　6-3-5. 結び

7章　視覚言語による社会革命　オットー・ノイラートの『社会と経済』アトラス　193
　　7-1. 言葉は分かち，絵は結びつける　194
　　　　7-1-1. 政戦時経済に見た社会建設の可能性
　　　　7-1-2. ジートルンク運動への関与
　　　　7-1-3. 「ウィーン社会経済博物館(Gesellschafts- und Wirtschaftsmuseum in Wien)」の誕生
　　　　7-1-4. ウィーン学団(Wein Kreis)と「科学的世界把握」
　　　　7-1-5. ウィーン・メソッドから国際的な啓蒙教育へ

　　7-2. 「絵ことば」の規格化　198
　　　　7-2-1. サインとその配列
　　　　7-2-2. 単位の尺度
　　　　7-2-3. サインの成立時期と仕切り線
　　　　7-2-4. 色彩と形の使い方

　　7-3. 《言明〔ステートメント〕》の構築に向けて　206
　　　　7-3-1. 《言明》をつくり出す――「補助図」と例外的な処理
　　　　7-3-2. 文字と絵ことばの相補性
　　　　7-3-3. 図表同士の並列から生まれる意味
　　　　7-3-4. 恣意的な色のコード
　　　　7-3-5. 関係の中で立ち上がる、世界の体系

　　7-4. 「事実」を基礎とした教育の普及――メタ・ミュージアムとしての「社会経済博物館」　217
　　　　7-4-1. 「社会経済博物館」の創立
　　　　7-4-2. ウィーン・メソッドの分業制作体制
　　　　7-4-3. 展示空間の規格化
　　　　7-4-4. 実際主義と複製博物館

　　7-5. 革命装置としてのアイソタイプ　220
　　　　7-5-1. 「人間化」対「大衆化」
　　　　7-5-2. 絵ことばと視覚資料は誰がつくるのか？――偽りの中立性の棄却
　　　　7-5-3. 開かれた系としての百科全書
　　　　7-5-4. 結び

8章　「世界」を収集し、分類し、体系化する　ポール・オトレの20世紀型《百科全書》　225
　　8-1. 「世界」という書物　226
　　　　8-1-1. 《百科全書》の類型学〔タイポロジー〕
　　　　8-1-2. 世紀末ブリュッセル――国際中心としての土壌
　　　　8-1-3. 《普遍書誌》の創始
　　　　8-1-4. 《書物》の解体と再組織

　　8-2. 世界の索引〔インデックス〕――アンチ・バベルの塔としての博物館　232
　　　　8-2-1. 「国際博物館」と「ムンダネウム普遍百科全書」
　　　　8-2-2. 「アウトルック・タワー」
　　　　8-2-3. 地域と世界の接続

　　8-3. 『普遍文明アトラス』と『新世界図絵』　237
　　　　8-3-1. 視覚的かつ体系的な《百科全書》の制作向けて
　　　　8-3-2. 第一次大戦後による断絶――「ムンダネウム」へ
　　　　8-3-3. 『普遍文明アトラス』――20世紀の『世界図絵』に向けて
　　　　8-3-4. 第3のグラフィック・ミュージアム――ウィーン社会経済博物館
　　　　8-3-5. 『新世界図絵』計画から見た『社会と経済』

　　8-4. オトレの到達した「世界」　245
　　　　8-4-1. 『EUM』のその後――「アトラス・モンド」
　　　　8-4-2. 世界の表象、ムンダネウム
　　　　8-4-3. ネットワークの中にある知的作業場――《百科全書》のリモートアクセス
　　　　8-4-4. 結び――断片化された世界を紡ぎ直すために
　

あとがき（2021年11月　大田暁雄）　[252-255]
図版クレジット　[257-259]
参考文献　[260-261]
人名録　[262-265]
索引　[266-268]
謝辞　[269]

【メモランダム】
・誤植。上記目次では勝手に修正しておいた。

　　［誤］