『コリアン・シネマ ――北朝鮮・韓国・トランスナショナル』(李香鎮[著] 武田珂代子[訳] みすず書房 2018//2000)

原題：Contemporary Korean Cinema: Identity, Culture, Politics. (Manchester University Press)
著者：이 향진／李香鎮／Hyangjin Lee ［イ・ヒャンジン］　アジア映画の研究。社会学。
訳者：武田珂代子［たけだ・かよこ］　翻訳通訳学。
NDC：778.221　演劇 >> 映画 >> 映画史、映画（韓国の）。

コリアン・シネマ | みすず書房

コリアン・シネマ――北朝鮮・韓国・トランスナショナル

作者:イ・ヒャンジン
みすず書房

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【目次】　
日本語版によせて（二〇一七年十月　イ・ヒャンジン）　[i-x]
目次　[xi-xiv]
図版一覧　[xv-xvii]
凡例　[xviii]

　　第 I 部　コリアン・シネマ　

まえがき　003

はじめに　004
　　註　021

第1章　民族的アイデンティティの創造――コリアン・シネマの歴史　025
第1節　日本植民地期における朝鮮映画　026
　　朝鮮における活動写真の始まり
　　朝鮮映画の登場
　　植民地時代の朝鮮映画の製作、配給、受容
　　植民地時代の映画政策
　　代表的な監督と作品
　　民族主義映画とナ・ウンギュ
　　「傾向派映画」とKAPE
第2節　北朝鮮映画の進展　044
　　北朝鮮の映画政策と主体的映画芸術論
　　北朝鮮映画の社会的、政治的特徴
　　　　「平和構築」の時代 1945.8-1950.6
　　　　「偉大なる民族解放」の時代 1950.6-1953.7
　　　　「戦後復興と社会主義基盤の構築に向けた闘争」の時代 1953-1958
　　　　「社会主義の全面的構築に向けた闘争」の時代 1959-1966
　　　　「社会主義勝利の前進に向けた闘争」の時代 1967-現在
　　北朝鮮映画の製作、配給、受容
　　北朝鮮映画の主なジャンル
　　　　階級闘争の革命的伝統に関する映画
　　　　朝鮮戦争と統一に関する映画
　　　　社会主義経済の発展に関する映画
第3節　韓国映画の進展　063
　　韓国映画の社会的、政治的特徴
　　　　民族分断への固執と韓国映画 1945-1959
　　　　韓国映画に対する政府の介入と反共政策 1960-1979
　　　　民主化と韓国映画 1980-2000
　　韓国映画の製作、配給、受容
　　韓国映画の主なジャンル
　　　　メロドラマ
　　　　社会批評映画
　　註　086

第2章　ジェンダーと「春香伝」映画　093
第1節　「春香伝」の起源　096
第2節　朝鮮映画史における「春香伝」の意義　099
第3節　韓国映画における春香像　104
　　従順で自己犠牲的な妻（シン・サンオク監督）
　　若々しい十代の主人公（パク・テウォン監督）
　　妖艶な芸妓（ハン・サンフン監督）
第4節　北朝鮮映画における春香像　116
　　模範的労働者（ユ・ウォンジュン／ユン・リョンギュ監督）
　　階級意識をもつ高潔な妻（シン・サンオク監督）
第5節　春香とコリアン社会の家父長主義的ジェンダー関係　125
第6節　「春香伝」における階級と伝統的家族観　130
　　註　138

第3章　民族意識と映画における歴史の表象　141
第1節　北朝鮮映画における反帝国主義　146
　　『崔鶴信の一家』
　　『血の海』
　　『月尾島』
第2節　韓国映画における反共主義　162
　　『誤発弾』
　　『旗なき旗手』
　　『南部軍』
第3節　家族意識と民族意識　185
　　註　194

第4章　現代コリアにおける階級と文化的アイデンティティ　197
第1節　北朝鮮映画にみる階級闘争　204
　　『初めて行く道』
　　『旅団長のかつての上官』
　　『トラジの花』
第2節　韓国映画にみる階級のダイナミクス　225
　　『風吹く良き日』
　　『九老アリラン』
　　『追われし者の挽歌』
第3節　階級の存在と文化的伝統　246
　　註　251

結論　255
　　註　261

　　第 II 部　トランスナショナル・シネマ　

『春香伝』――ニュー・コリアン・シネマで古い伝統を「売りこむ」　265
　　1　世界の観客へ向けた新たな民族的アイデンティティの創造　270
　　2　音声から映像へ――カンヌとソウルにおける『春香伝』　275
　　3　新たな挑戦としての古い伝統　284
　　註・参考文献　286

アジアン・ノワールにおける無法者の影――広島、香港、ソウル　289
　　1　社会批評としてのギャング・ノワール　291
　　2　無法者、ヒーロー、暴力団――暴力の三つの顔　294
　　　『仁義なき戦い』における孤独な無法者／『男たちの挽歌』におけるヒーロー／『オールド・ボーイ』における組暴
　　3　社会の流人――ポストコロニアルの歴史と儒教的伝統　310
　　註　313

一九六〇年代韓国ホラー映画における家族、死、そして怨魂（ウォンホン）　317
　　1　詩的正義――『下女』と『魔の階段』　320
　　2　吸血猫と貞淑な妓生――『殺人魔』と『月下の共同墓地』　325
　　3　結論　334
　　参考文献　335

『ナヌムの家』から『鬼郷』まで――映画を通した旧日本軍性奴隷制の記憶継承　337
　　1　記憶の継承手段としての映画　337
　　2　参加型ドキュメンタリーにおける記憶の継承　340
　　3　記憶の継承における相互参照――共著者性と集団的主観性　345
　　4　『鬼郷』におけるドラマ化と記憶の継承　350
　　5　記憶継承に対する包括的概念の創生　354
　　参考文献・インタビュー　354

グローバルシネマとしての韓国映画と北朝鮮映画―― 二〇〇〇年から現在まで　357
　　1　「ナショナル」から「トランスナショナル」へ　360
　　2　現代韓国映画の大衆作家主義――ポン・ジュノとパク・チャヌク　365
　　3　現代北朝鮮映画の人民性　374
　　4　国家主義映画の現在と未来　381
　　註　386